Que demander à un assistant d’écriture IA
Avant de choisir une IA pour un roman, demande ce qu’elle lit, qui décide, et ce qu’elle fait des passages que tu refuses.
Partir du livre, pas des fonctionnalités
Les listes de fonctionnalités font ressembler les outils d’écriture les uns aux autres. La plupart savent générer un paragraphe, suggérer un titre ou nettoyer une phrase. Les besoins d’un romancier sont plus particuliers : un long manuscrit qui existe déjà, une distribution de personnages qui doit rester cohérente, une voix qu’il a fallu des années pour trouver. La bonne question n’est pas ce qu’un outil peut produire à partir de rien, mais comment il se comporte avec le livre que tu as déjà.
Les questions qui suivent sont celles qui valent d’être posées avant de confier un roman à n’importe quel assistant, celui-ci compris. Aucune ne demande de connaissances techniques. Chacune trouve sa réponse en essayant l’outil pendant un après-midi, ou en lisant ce que ses concepteurs acceptent d’énoncer clairement.
Travaille-t-elle à partir du livre que tu as ?
Un assistant qui commence chaque conversation à zéro donnera des conseils qui pourraient valoir pour n’importe quel livre. Demande s’il peut travailler avec tes chapitres, tes personnages et le monde qui les entoure, et s’il se souvient d’une conversation que vous avez eue la semaine dernière. Un test simple consiste à l’interroger sur un personnage secondaire d’un chapitre du début et à voir si la réponse porte sur ton livre ou sur les livres en général.
La façon dont le livre est organisé compte aussi. Un roman n’est pas un long document unique ; il a des parties, des chapitres, des personnages et des lieux qui se répondent. Un outil qui comprend cette structure peut ramener sous tes yeux le bon chapitre au bon moment. Celui qui ne voit que la page devant lui continuera de te demander d’expliquer ce que le livre dit déjà.
Qui décide de ce qui arrive sur la page ?
C’est la question qui distingue le plus nettement les assistants. Certains écrivent directement dans ton texte. D’autres proposent une suggestion que tu dois accepter ou rejeter en bloc. Le genre le plus utile te laisse garder une partie d’une proposition et refuser le reste, car une révision est rarement entièrement juste ou entièrement fausse. Demande aussi si quoi que ce soit se produit jamais sans ta réponse, et si l’outil le dit à l’endroit où tu le verras.
La réponse de Telleny, pour mémoire : une modification de chapitre arrive dans le canvas de l’histoire comme une proposition à côté de ta propre prose, et tu la décides passage par passage. Ce que tu refuses n’entre pas dans le chapitre. Une section encore en attente après sept jours est appliquée au chapitre, et le canvas de l’histoire indique ce délai à côté du brouillon, de sorte que la règle ne surprend jamais.
Que devient ce que tu refuses, et ce que tu écris ?
Refuser doit être facile et définitif. Une suggestion écartée ne devrait pas revenir sans qu’on l’ait demandée, et dire non ne devrait pas donner le sentiment d’échouer à une tâche. Observe comment un outil se comporte après le troisième ou le quatrième refus : s’il continue de pousser la même idée, ou s’il tient compte de la correction et avance avec toi.
Demande ensuite ce qu’il advient de ton écriture elle-même. Sert-elle à entraîner quoi que ce soit ? Est-elle vendue ou partagée ? Peux-tu la supprimer, et la supprimer l’efface-t-il vraiment ? Une réponse digne de confiance est courte et précise, et elle figure dans la politique de confidentialité, pas seulement dans une phrase rassurante sur la page d’accueil.
Que ne devrait-elle jamais prétendre ?
Méfie-toi d’un assistant qui donne une note à un chapitre, ou qui compare ton livre à ceux des autres. Une note est un jugement déguisé en mesure, et un roman ne s’améliore pas en passant un test. Ce qu’un outil peut rapporter honnêtement, ce sont des faits sur le texte : qu’un nom change d’orthographe d’un chapitre à l’autre, ou que deux faits affirmés se contredisent. Méfie-toi aussi de celui qui revendique une part de l’écriture, ou qui mesure sa valeur à la vitesse à laquelle un livre est terminé. La vitesse se compte facilement ; ce n’est pas elle qui fait un bon roman.
Un bon assistant est modeste sur son rôle et clair sur le tien. Il peut examiner, organiser, rédiger et réviser, et il dit nettement que le livre et chaque décision qu’il contient restent à l’auteur. Ce sont les termes sur lesquels Telleny est construit. L’IA dans Telleny les expose en détail, et les Notes de Telleny les défendent plus longuement.